哈哈,天涯兄。如我自己所说,正在写长篇大论的“东门”评论。而昨天我正好写到一点关于结局的内容。既然您征集了。我就粘贴一下好了。过阵子,写完了我会去评论区发个比较有整体感的文章。
故事嘛!总要有点高潮才好的。有的时候,在创作上甚至是整个作品,只为了一个事先构思好的设计。爱伦·坡有一篇谈写作的文章里说,作者应该在写作之前先构想好自己要达到的艺术效果,然后再构思怎么达到这个效果。所以我们可以看见爱伦·坡的小说或者是诗歌,往往是只为了最后一句话,设计复杂的情节。
当然啦,这不是艺术创作的铁律。不过我前一阵子就有点心思,老猜测“东门”最终的一种艺术效果是什么。也可以是故事的高潮吧。而具体到“我”和阿娇的身上,该是两人的归宿。
其实文章写得苦一点没什么。金庸的小说都是这个套路,开始的时候主人公土了吧唧,中间是历尽艰辛,但是这结尾很重要,多是修成正果。当然啦,开放式的结局也是有的。不过这种归属感,会让人安心一点。就像[神雕侠侣],虽然中间两个主人公分分合合,不过还是能让人看到希望,因为爱情的主题始终没有真正断绝。而且在那个情境之中,即使没有爱情,还有大义。杨过即使没有了小龙女,去搞个抗元斗争,也让人觉得不错。为什么?有归属。所以看到了近乎绝望的十六年之约的时候,也没有读者说忍不了了什么的。
我曾想和天涯兄建议一下来着(呵呵!自以为是,不自量力了。莫怪)。好歹给他们俩设计个归宿吧。这样看起来不会太压抑。而读者也不会太多地抱怨两位主人公的故事让人纠结了。哪怕是个悲剧得不行的结局呢。暗示出来,层层铺垫,最后大家接受的时候也不会太郁闷。其实这种想法也许是作为读者的执拗,因为作者有自己的方向。而读者往往会更执著于自己喜欢的方向。所以我看大家的回复里,写了很多“阿娇从良”的话题。
而且从技术上来说,有了归宿这个东西,那么文章的动力和发展方向会很明确。悬念也更好设置一点。这样作者也轻松一些。
就好像前面一直喊“硕鼠,硕鼠”,如果后面没有“乐土”作为人的精神归宿或者现实理想的话,势必让人觉得残酷。有希望,什么都好说。没希望,惨呐。
不过如我开头所说,我觉得“东门”越来越写实。于是也觉得那就干脆残酷一点,现实一点好了。也给自己打打气,suck it up。
这感觉就像[午夜凶铃]小说里的一句话:“你觉得未来不确定,那你就不生活了吗?”
所以从这个意义上来说,我还是比较中意“东门”一直以来的残酷感觉。我觉
得开放式的结局或者是哀伤的结局是比较合乎现在“东门”的走势的。如果在
比较短的篇幅里改变整个故事的走势,那就需要一个石破天惊的悬念,很有可
能破坏几十章以来创造的和谐感和平衡感。
那么综上所述一下:
“阿娇从良”,是众望所归,但是技术难度很大,需要各重大转机。很有可能
会出现一句让人哭笑不得的话:“就这样,几十年过去了,而……”呵呵,玩
笑了。
“情归小倩”,还是众望所归,故事似乎也在向这个方向发展。顺便说一句,
阿娇小倩两人,“我”必须面对“东隅”“桑榆”的选择,两个都收编几乎是
不可能了。所以怎么说都是比较哀伤的一个结局。
开放式结局,也是可能的。而且从感觉上满符合文章的风格。主要处理“我”的心理感受。比如时过境迁之后,“我”又与阿娇重逢,多年前的感觉涌上心头,却也无法上前相认之类的。而且这种结局有个好处,就是可以为续集和同人作品留个扣子。
现实性结局,也可以说是没结果的结果。应该是最伤感的结局了吧。“我”还是要面对自己的孤独,和感情的荒芜。“情遗东门”,也许该在这个“遗”字上作作文章。“遗”字可作遗失解,也可作遗留,也可做遗忘等等。也是个重情感不重情节的结尾。但似乎是最符合文章立意的。
还可以有个无厘头结局,“我”突然发了大财,到某个小国去当土皇帝,收编了阿娇,阿媚,阿娟,小倩……[金鳞岂是池中物]了……呵呵。